الحدائق

ندوب ما بعد المناظر الطبيعية الصناعية

ندوب ما بعد المناظر الطبيعية الصناعية


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

حول المشاركين الأحداث. فيسبوك انستغرام تويتر. بحثت جلسة MARs في الأفكار النظرية والممارسات الفنية المتعلقة بالزمن الإشعاعي العميق. من المناظر الطبيعية النووية للتعدين ومواقع الاختبار ومواقع تخزين النفايات. ركزت الجلسة على مشاكل إنهاء الاستعمار النووي ، من خلال التحليل النسوي والتحليل الجنائي ، وإعادة التفكير في المناظر الطبيعية النووية في المنزل ، وأساطير مواقع الاختبار والتعدين البعيدة.

المحتوى:
  • الكوسمو / السياسة # 4
  • التنقل
  • تم الرفض
  • قضايا التخلي: إنتاج مناظر طبيعية للتراث الصناعي في منجم ساو دومينغوس
  • الغراف: المناظر الطبيعية ما بعد الصناعية
  • آنا ستورم 2014: ندوب ما بعد المشهد الصناعي. نيويورك: بالجريف ماكميلان
  • مهمة المترجم
  • الندوب الصناعية: مناظر طبيعية دمرها التصنيع
شاهد الفيديو ذي الصلة: صوت برلين الصناعي الموجود

الكوسمو / السياسة # 4

تؤدي إعادة تخضير المواقع ما بعد الصناعية إلى خلق مناظر طبيعية مميزة ، وربما شكلاً جديدًا من أشكال التراجع الشاعر. على سبيل المثال ، Duisburg Nord Landscape Park في الرور ، ألمانيا ، هو موقع هكتار تم فيه الحفاظ على الهياكل الصناعية الزائدة عن الحاجة وفي بعض الحالات أعطيت استخدامات ترفيهية جديدة ، محاطة بمناظر طبيعية خالية من التلوث تجمع بين إعادة النمو الطبيعي مع الزراعة الجديدة.

في كلتا الحالتين ، يتشكل النمو الطبيعي من خلال حيلة الإنسان لإنتاج آفاق ووجهات نظر. في إحداها ، يتم توفير نقاط الاتصال من خلال التماثيل والآثار المزيفة ؛ في الآخر ، من خلال آثار الماضي الصناعي. تظهر سلسلة من المفارقات: إعادة تشكيل الماضي في الحاضر أو ​​الحاضر كماضي ؛ إعادة تشكيل الطبيعة كثقافة أو ثقافة في شكل نمو طبيعي ؛ ورواية عن الزمان والمكان ليست كما تبدو بالضبط.

لكن هل الأراضي القاحلة التي تحولت إلى روائع ما بعد الحداثة توفق أو تمحو الماضي الصناعي فقط؟ هل لمحة عن أركاديا التي يقدمونها تمثل الهروب من الواقع ، أو عالم ما بعد الصناعة الأفضل؟ مايلز ، م. تشكل أطلال ما بعد الصناعة نوعًا مميزًا من المناظر الطبيعية: تُستخدم الأشجار والأعشاب والنباتات البرية والمزروعة لإعادة تخضير المواقع التي لا يتم فيها تطهير الهياكل الصناعية الزائدة عن الحاجة ولكن يتم الحفاظ عليها.

إذا تُركت مثل هذه المواقع كأراضي قاحلة صناعية ، فإنها تعني فقط زوال إنتاج المواد الموجود في أماكن أخرى أثناء العولمة ؛ ولكن عندما يتم تطهيرها وتطهيرها واستخدامها لأغراض الترفيه ، فإنها تضيف قيمة جمالية. يتضمن هذا سردًا آخر ، يمتد من الحدائق ذات المناظر الطبيعية في القرن الثامن عشر إلى الوقت الحاضر كوسيلة لتخصيص قطع الأراضي جانباً باعتبارها منتجة ليس من الناحية المادية ولكن بشكل رمزي. أي أن مشهد ما بعد الصناعة ، أو منظر الخراب ، يصبح عاملاً مساعدًا لهيمنة الاقتصادات الرمزية - الصورة ، والسمعة ، والإدراك العام - في حقبة ما بعد الصناعة.

كل هذه التواريخ محددة تاريخيًا ، مثلها مثل إعادة تخضير المواقع الصناعية الزائدة عن الحاجة ؛ ومع ذلك ، يبدو أن التلاعب بالنمو الطبيعي يعيد تأكيد دورة موسمية ، حتى درجة من الخلود ، في الاستمرارية المتصورة للأشكال الطبيعية. تميزت بداية ونهاية الحقبة الصناعية بأنواع جديدة من المناظر الطبيعية: الحديقة الإنجليزية ذات المناظر الطبيعية وحديقة Ruinscape بعد التصنيع.

كلاهما فضاءان للتراجع: الأول للتأمل في أصحاب الامتياز وضيوفهم ، وقراءة المناظر والحضور العرضي مثل تماثيل الحديقة من خلال التعليم الكلاسيكي ؛ هذا الأخير للجمهور المتنوع ، من مشاة الكلاب والركضين إلى السياح الثقافيين مثلي الذين تحمل الهياكل الصناعية الزائدة عن الحاجة رسالة ما بعد الصناعة.

كلاهما يقدم منظرًا رائعًا ، لكن الحديقة المنسقة ، بالاعتماد على المصادر الكلاسيكية ، كانت متماشية مع فصل المعرفة العالية - الجيدة والحقيقية والجميلة - عن المهارات المنخفضة ، تمامًا كما تم فصلها ، ليس أقلها بصريًا ، عن المحيطة بالأراضي الزراعية المنتجة والتي ، إلى جانب الدخل من استغلال المعادن والعبودية ، دفعت مقابل رفاهية المنتزه.

ومع ذلك ، أتساءل عما إذا كان هناك خيط مشترك من الطمأنينة أو المصالحة في كلتا الحالتين: ظهرت الحديقة ذات المناظر الطبيعية في فترة تغير اجتماعي واقتصادي سريع وليس اضطرابات مدنية متكررة ؛ منطقة ما بعد الصناعة في فترة تراجع التصنيع الذي يفرض توترات مكافئة وإن كانت مختلفة في النسيج الاجتماعي والاقتصادي. المتنزهات هي المكان الذي يمكن فيه وضع مثل هذه الضغوط جانبًا في تعليق سريع الزوال للتاريخ ، على عكس التعليق التقليدي لعدم تصديق المسرح.

في الحديقة ذات المناظر الطبيعية ، يمكن نسيان الحروب الخارجية والصراعات الأهلية.وبالمثل ، فإن إعادة الترميز الجمالي للمواقع الصناعية يولد إحساسًا بالركود أو الاستمرارية في مجتمع يسيطر عليه التغيير وانعدام الأمن. تصبح الطبيعة أداة للثقافة ، وتؤسس مجالًا غير خلافي.

إنه ، كما أقترح ، وهم. مثل الحديقة ذات المناظر الطبيعية ، تشير حديقة ما بعد الصناعية إلى الرفاهية بينما بناء الطبيعة التي تعتمد عليها هو في الأساس حضري - حتى السماح بتعاقب النباتات التي تنمو بشكل طبيعي في منطقة ما هو قرار تصميم. لا يرجع هذا ببساطة إلى موقع الصناعة في المدن ، والذي نما مع الهجرة من المناطق الريفية والميكنة التي شردت الناس من الأرض ، ومكنت القنوات من نقل المواد والسلع ، وتحولت الطاقة البخارية إلى الإنتاج واستبدلت الورش الحرفية بالإنتاج الضخم في المصانع.

إنه انعكاس للتوصيف الثقافي - الأدبي على وجه الخصوص - للبيئة الحضرية كموقع للتراب والجريمة والمرض ، وتوصيف مضاد للريف على أنه أركاديا شاعرية. لا يمكن تسمية أي من البناءين بالواقعية. ومع ذلك ، فإنها تظل مثيرة للاهتمام لأنها تعبر عن مفارقات الوقت وإعادة التأهيل. كانت منطقة الرور الواقعة في شمال غرب ألمانيا منطقة لإنتاج الفحم والحديد والصلب والمواد الكيميائية في القرنين التاسع عشر والعشرين.

اليوم هو مشهد شاسع ما بعد الصناعة حيث يتم إعادة ترميز المواقع كمساحات ترفيهية. الأبراج والجسور والمخابئ التي تدل على إنتاج المواد تشبه الحماقات التي توفرها مناطق المتعة الجديدة التي توفر الهروب من ضغوط الحياة الحضرية ما بعد الصناعية. تحتل Duisburg Nord الموقع الهكتار لأعمال الحديد في Thyssen ، وأفران الصهر ، وخزانات المياه ، والجسور ، والقنوات ، وخطوط السكك الحديدية ، وهياكل الطوب المهجورة المحتفظ بها في موقع يستخدم الآن كمورد ترفيهي في الهواء الطلق.

يتجول السكان المحليون أو يمشون بالكلاب أو يشاهدون الطيور ، ويتأمل السائحون الثقافيون مشهد الآثار الصناعية وسط مساحة خضراء.

الآثار محفوظة لكنها تحتفظ بعناصر من التحلل ، مثل الصدأ ، وبُعدت بشكل غريب ، بقايا عالم ضائع ، أعمال عملاقة محاطة بالطبيعة. بدأ تعدين الفحم في دويسبورغ في بدأت أعمال الحديد في الإنتاج ، حيث أنتجت 37 مليون طن من الحديد على مدار حياتها مليون طن سنويًا في ذروتها في الغارات الجوية في توقف الإنتاج ، لكن التحولات في الاقتصاد العالمي أدت إلى نهاية التعدين في ، على الرغم من استمر مصنع التكويك حتى حدوث أفران الصهر حتى حدثت الإغلاقات في جميع أنحاء منطقة الرور ، مما أدى إلى إهمال شامل عبر المواقع التي كانت أكبر من أن يتم تطهيرها.

تضمنت هذه المشاريع تصميمًا وتخطيطًا مبتكرين. ومن ثم ، عندما أعادت تسمية IBA ترميز الرور باعتباره معماريًا وموردًا جديدًا في اقتصاد ما بعد الصناعة ، فقد فعلت ذلك تحت علامة التصميم: تتماشى مع القطاع الثقافي ، ولكنها أيضًا مؤشر على التفكير الجديد ، وربما معنى جديد. كان القصد من إعادة تخضير هذه المواقع تغيير التصورات عن المنطقة باعتبارها في حالة تدهور ، مع تقلص عدد السكان ، وغير قادر على جذب الاستثمار.

كان يُنظر إلى السياحة الثقافية على أنها إحدى الشرارات المشرقة للاقتصاد الجديد ، بالتوازي مع إدخال متاحف فنية جديدة في المباني الصناعية الزائدة عن الحاجة مثل Tate Liverpool في أحد المستودعات أو Tate Modern في محطة توليد الكهرباء أو في المناطق الصناعية المهجورة مثل Guggenheim متحف بلباو.

في البداية ، أعلنت IBA عن سبعة أهداف: إعادة بناء المناظر الطبيعية ؛ لاستعادة بيئة نظام النهر ؛ لإنشاء مساحة مغامرة في الهواء الطلق ؛ للعمل كموقع للتراث الثقافي ؛ لخلق فرص عمل جديدة ؛ لإدخال أشكال جديدة من الإسكان ؛ ولتقديم أنشطة اجتماعية وثقافية ورياضية للسكان المحليين والزوار IBA ، تم تقليص بعضها.

اقتصر التوظيف على الوظائف التي تخدم المرافق الترفيهية والمناظر الطبيعية ، وكانت خطط الإسكان الجديد محدودة بسبب استمرار التدهور الديموغرافي ، ولكن تم تحقيق الاستعادة البيئية وتوفير المرافق الترفيهية. تذكر النصب التذكارية زوال ما يحتفلون به ضمن رواية سائدة. في هذه الحالة ، يكون السرد عبارة عن قراءة انتقائية للتاريخ عبر أشياء غير حية أعيد تقديمها مثل الأعمال الفنية التي تتضمن مساحة جمالية مماثلة لمتحف الفن الحديث ذي الجدران البيضاء.

وبدلاً من ذلك ، فإن إحياء ذكرى الموقع ، وإعادة ترميزه باعتباره أطلال ما بعد الصناعة ، يتطلع إلى التباعد الجمالي: دمج التحلل والحفظ ، والوقت والركود ، والموقع موجود في التكريم الذي يقدمه. بصريا ، Duisburg Nord و Emscher Landscape Park شعريان في عدم تناسقهما المتوازن: الهياكل الحديدية العمودية والممرات المائية الأفقية والحدائق المغلقة والآفاق المفتوحة توفر منظرًا متماسكًا ولكن متعرجًا للاكتشاف.

لا يترك إزالة التلوث أي آثار واضحة ، على الرغم من أن المساحات الكبيرة قد تم تطهيرها بشكل طبيعي على مدار سنوات عديدة تحت اختصاص قسم الغابات ، وليس IBA ، ولكن الهياكل الصناعية المحفوظة ، ونمو الخلافة والزراعة الجديدة على التربة المستوردة في إطار الموقع كمناظر طبيعية تصبح فيها الأنقاض أرقام النقاط العقيدة 1 و 2.

قناة ، سابقًا مجاري مفتوحة ، تحمل الآن مياه نظيفة. يتم حصاد مياه الأمطار للري. Mayflies تحوم بين الزنابق الصفراء والقصب في خزانات التبريد. أكثر من مائة نوع من النباتات قد عادت إلى الظهور بشكل طبيعي. إنه حقًا يعاد اللون ، ويقدم نموذجًا لمواقع الحقول البنية الأخرى. أنا أقترب من نقد Duisburg Nord بطريقتين: حول مسألة التواريخ والمحوسين ، والاعتماد على مقال للمهندس المعماري Deborah Gans ؛ وبالمقارنة مع حديقة المناظر الطبيعية للغة الإنجليزية في القرن الثامن عشر ، مستشهداً المؤرخ الثقافي كيرستين بارندت.

وهذا يعني أن الفراغ والمناظر الطبيعية يفضيون إلى الرفاهية ، مما يضع Duisburg Nord في تاريخ العلاقة بين الطبيعة الخضراء والطبيعة البشرية. يضع Gans Duisburg Nord في سياق إعادة التنقيب الأوسع لـ Ruhr ، حيث يتم الآن تحطيم Hectares من الأراضي الصناعية المهجورة بشكل انتقائي. وتشير إلى أن التنظيف الواسع للمجاري المائية في حديقة Emscher Landscape Park ويقرأ الجانب الموزع بدلاً من مركزي للمشروع-مشهد للعديد من العقد والمسارات-كمواجهة للميل إلى تقسيم المناطق الوظيفية أحادية الوظيفة.

تلخص IBA على أنها عرض :. وضعت الامتداد السائبة لروهر ما بعد الصناعة على أرضية مكسورة ومتشردة من الصناعة المهجورة ومستوطنات العمال المتحالفة كفرصة لأمر جديد ... مثل الصناعيين الأوائل ، قاموا باستخراج الموقع أيضًا ولكن لحضورها الكامن وكذلك لصالحها إن ثقافتها التاريخية ، وهي منطقة Emscher شاسعة لأن الصناعيين رأوا أن المناظر الطبيعية حقل مفتوح ، دون تحدي ودون عائق أمام الاستعمار الحرة-ليبيناكوم.

تم تشييد الهياكل ويللي في الريف ، واستخدمت حتى تم استنفاد مورد ... ثم نقله. أصيبت الصناعة بمسارات التلوث أثناء انتقالها من الجنوب إلى الشمال ، والتعدين ، والبناء والتجاهل. من حيث التخطيط ، تعتبر هذه المنظمة الموزعة مكانيًا جزءًا من نهج شامل لنقاس المناطق في المدينة ، في نقد أكثر مدببة ، يكتب Barndt أن إعادة تجديد Ruhr يتجاهل تاريخ الطبقة والهوية الجماعية :.

يمكن أن تكون العلامات المرتفعة للفن الأرضي التي تنقل الآن كل كومة من الخبث الأخرى في المنطقة بمثابة مؤشرات ، لأنها تنقلب على اختفاء المخاض في نظامهم الصوري. تدعو نقاط Vantage الجديدة المتسلقين المغامرين إلى الارتفاع فوق المشهد الذي أعيد بناؤه والتفكير في المنظر. هذه الرؤية المتميزة والفردية مهمة في سياق التحديث بعد الطول.

إن المشهد الجديد للتأثير ... يمكّن الزوار من الارتفاع فوق التاريخ المحلي - الطبيعة الدورية للرأسمالية ، حيث تقترح الصناعات الجديدة تقدمًا عقلانيًا ولكن فقط على حساب تدمير الصناعات القديمة ، تستلزم إعادة صياغة الفضاء الذي يتم فيه قمع الاضطراب والتفكير. أقل تسييسًا.

هذا يدل على النهج من أعلى إلى أسفل: جدول أعمال الجودة الجمالية كما هو واضح في تصميم العمارة أو تصميم المناظر الطبيعية كعلامة على إعادة الترميز من حيث الثقافية العالمية ؛ وموقعًا مفتوحًا وغير مقيد ، مثل ورقة فارغة ، والتي ، وفقًا لـ Gans 53 كيف رأى الصناعيين في القرن التاسع عشر باستثناء ، بالطبع ، السياح الثقافي والركض يضرون أقل بكثير.

يوفر الافتقار إلى التنظيم العلني ... مساحة خارج قيود الصحة والسلامة والمراقبة المنهجية وصيانة المواد.

إن السماح بالدخول إلى مثل هذه المواقع ينكر الفرح غير المشروع ، في حين أن القواعد والقيود - أشكال الترتيب الثقافي أو الاجتماعي - قد تتنكر من قبل بيئة طبيعية على ما يبدو.

في Duisburg Nord ، يبدو أن إعادة التأهيل تتوافق مع الإثارة في اكتشاف الهياكل الصناعية غير الموروثة من وظائفها مع وصفات عملية التصميم من حيث جمالية محددة تاريخياً. طبقات من التاريخ ... أصبحت مرئية في المشهد الجديد ، مما يخلق روايات يمكن قراءتها بواسطة الزائر بطرق متعددة. تؤدي فكرة السرد العام إلى إطاري الحرج الثاني على Duisburg Nord ، مقارنة مع الحديقة ذات المناظر الطبيعية.

على موقع تعدين زائد عن الحاجة ، تم قصفه على نطاق واسع ، وبالقرب من منزل طفولته ، قدم بريجان شظايا معمارية عرضية من المباني التي تم هدم ألواح ملموسة من عمليات الهدم على الموقع.

تظهر الشظايا المعمارية المألوفة الغريبة ، والغريبة ، حيث يتجول الزائر على طول ممرات المشاة ، كعلامات للذوبان وسط نمو الخلافة.إنها بنية غير مجدية ، غير قادرة حقًا على نقل البشرية إلى الجنة ، مثل الحماقة ؛ كما أنه لا يختلف عن البقايا الأثرية ، وهي بقايا ماض مقروء جزئيًا ، ويشير رمزياً إلى الرغبة في التحول الذي يعيد تأطير التكرار العملي.

يكتب بريجان:. الهدف: التحول الجمالي للأرض الصناعية القاحلة إلى مشهد خلاب للتجربة. الفكرة: يتجلى الجمال في منظر طبيعي يكشف آثار نضوبه ودماره في كل مكان. تتم عملية التخصيص الجمالي… على أساس خطوة بخطوة ، بدون مفهوم تخطيط محدد مسبقًا ولكن برؤية. ويتبع ذلك تكامل مناطق [النمو] مع الحفاظ على المساحات المفتوحة وزراعة ورود الكلاب البرية وغيرها من النباتات.

يتم إنشاء الطرق والمسارات. وشدد على أن الصناعة كانت دقيقة. لا ينبغي شطبها على أنها سيئة لأنها وفرت فوائد المنتجات الجديدة المستخدمة الآن ، جنبًا إلى جنب مع العمل والتضامن. كما أنها كانت مدمرة للبيئة. أطلق بريغان على الطبيعة اسم متعاونه ، من نمو الخلافة ، ورأى أن عملها دقيق أيضًا ، حيث يغطي عمليات إدخاله ولكن ليس تمامًا لأن أنماط الصرف تحتفظ بآثار التدخل البشري لآلاف السنين.

وبالمثل ، فإن عمله الخاص لن يكتمل أبدًا لأن نمو الخلافة كان جزءًا من وسائلها. بالنسبة لبريغان ، فإن شظايا الصناعة التي تظل بمثابة نسيج ندبي من الجرح الذي سيشفى ولكنه لن يكون غير مرئي أبدًا ، ولا يلزم محوه لأن الاحتفاظ الجزئي به هو تسوية مع وجوده. يحدد بارندت جدلية في أسلوب المناظر الطبيعية في Duisburg Nord و Emscher Landscape Park على وجه التحديد تذكرنا بالمتنزه ذي المناظر الطبيعية في القرن الثامن عشر :.

في مواجهة الرغبة في الاستجمام بإشارة تاريخية مرحة ، تقدم البيئة الجديدة للمستخدم وجهات نظر مختلفة لنفس الموقع. على غرار الحدائق البريطانية من القرن الثامن عشر ، مع آفاقها الكاسحة ومعابدها المخفية ، تتميز المناظر الطبيعية الجديدة في دويسبورغ بممرات متاهة ، وتدعو الزوار لاكتشاف تفاصيل مذهلة ومناظر مفتوحة خلابة ... [أو] استكشاف الحدائق والملاعب في المخابئ أدناه.

خطوة أخرى إلى أسفل المناظر الطبيعية المتدرجة للحديقة الصناعية ، يتحول موضوع الترفيه النشط إلى تأملي ، ويفتح المشهد نحو مشهد حديقة بين الأنقاض - إذا كانت هناك قواسم مشتركة ، إذن ، بين أطلال ما بعد الصناعة والمتنزهات الإنجليزية ذات المناظر الطبيعية ، إنها تدور حول بناء الآفاق والتناقضات في الحجم واستخدام النقاط العقدية داخل المساحات الطبيعية. كلا السيناريوهين مخصصان للتأمل الجمالي ، إذا كان بطرق مختلفة.

كلاهما ، أيضًا ، يعتمدان على عدم التماثل المتوازن ، الذي يبدو غير رسمي ولكنه في الواقع مصمم وهادف. لا توجد علاقة تاريخية مباشرة ، لكن المتوازيات مثيرة للاهتمام.


التنقل

قبل التدخل. في وسط مدينة سالبكي القديم ، تكثر الأعمال المغلقة إلى جانب المساكن الشاغرة والأراضي الخالية والمصانع المهجورة التي تسكن المشهد ما بعد الصناعي. لقد استولى السكان على مساحة متهدمة لتحويلها إلى مكان اجتماع مبتكر يرتفع ، مع شحنة أيقونية قوية ، كرمز لمستقبل أكثر واعدًا لسالبكي. المكتبة مفتوحة للجمهور على مدار أربع وعشرين ساعة في اليوم ، ويديرها السكان أنفسهم ، الذين يستعيرون الكتب ويعيدونها بحرية دون أي رقابة أو رقابة. على الرغم من أن المكتبة الجديدة قد تعرضت للتخريب في بعض الأحيان ، كما لو كانت تشهد على البيئة القاسية ، إلا أنها مصدر قلق يعمل بشكل كامل. تم استخدام أكثر من ألف صندوق بيرة لبناء نموذج مصغر في الموقع النهائي.

الكلمات الرئيسية: الإنتروبيا ، المناظر الطبيعية لما بعد الصناعة ، النماذج ، كوارث أبحاث التصميم ، ندوب التصنيع ، المواد الفوضوية ، والتشوهات الطبيعية.

تم الرفض

استكشاف الوجه الآخر للمادية الصناعية في شكل التلوث ، والهجر ، والتحول الدرامي للمناظر الطبيعية. Toc: الصفحات الأمامية من i إلى xvii صفحات المقدمة صفحات جبلية غير مستقرة مسافة صفحات الخوف المفقودة صفحات اليوتوبيا المفقودة صفحات الطبيعة الصناعية صفحات الروح الدائمة الصفحات الروحية التي تظهر الندوب المحتملة

قضايا التخلي: إنتاج مناظر طبيعية للتراث الصناعي في منجم ساو دومينغوس

المصانع الشاهقة المهجورة التي كانت ذات يوم مرتعًا للإنتاج وتقف الآن في انتظار مصيرها في أن يتم هدمها أو إعادة تطويرها. حتى عندما يتم الاستحواذ عليها من خلال التحويلات الحالية ، والتي يمكن فهمها بسهولة من خلال عدسة التحسين ، فإن البقايا المادية للماضي لها صدى شيء كان في السابق ولم يعد كذلك. يمكن قراءة الانبهار الشامل بمثل هذه المساحات ، لا سيما في ما بعد الصناعة ، من خلال التسارع المعاصر في الاهتمام بإباحي الخراب - المدونات التي لا نهاية لها التي توثق استكشافات Urbexers والصور عالية التباين التي تلتقط الصفات الشبحية للمباني المتدهورة والمواقع المهجورة .تطورت عملية القطع كأداة لتجاوز السلوكيات الخاضعة للرقابة للتكيف المجتمعي من خلال الاعتقاد بكيفية تقسيم تقاليد العملية من خلال التجميع العشوائي ، مما يسمح بتشكيل نتائج غير خاضعة للرقابة.

تركز المقالة على التصوير الفني البريطاني المعاصر وكيف مثلت المواقع الصناعية وما بعد الصناعية في فترة تراجع التصنيع.

الغراف: المناظر الطبيعية ما بعد الصناعية

في العصر الحديث ، تمت معالجة العديد من المواقع ، ومع ذلك فقد تعرض بعضها لأضرار بالغة خلال عمر الصناعة بحيث لا يمكنها العودة إلى حالتها الأصلية. باعتبارها واحدة من آخر الكتل الأرضية الرئيسية التي اكتشفها البشر ، فقد نجت من الكثير من الاستغلال الذي عانى منه بقية العالم قبل الثورة الصناعية. ولكن مع تقدم التكنولوجيا وتطور قدرتنا على إعادة التأهيل ، أصبحت العديد من هذه الندوب عميقة جدًا بحيث يتعذر شفاؤها تمامًا. بلدة وايهي ، الواقعة في قاعدة شبه جزيرة كورومانديل ، لها تاريخ تعدين يمتد لثلاثة قرون. هنا ، تم انتهاك الأرض بلا هوادة في البحث عن الذهب والفضة.

آنا ستورم 2014: ندوب ما بعد المشهد الصناعي. نيويورك: بالجريف ماكميلان

الرجاء اختيار ما إذا كنت تريد أن يتمكن المستخدمون الآخرون من رؤية ملفك الشخصي أن هذه المكتبة مفضلة لديك أم لا. البحث عن مكتبات تحتوي على هذا العنصر ربما تكون قد طلبت هذا العنصر بالفعل. الرجاء تحديد "موافق" إذا كنت ترغب في متابعة هذا الطلب على أي حال. WorldCat هو أكبر كتالوج للمكتبة في العالم ، مما يساعدك في العثور على مواد المكتبة عبر الإنترنت. ليس لديك حساب؟

المناظر الطبيعية للتراث الصناعي وما بعد الصناعي والسياحي الصناعي. في هذه الدراسة ، نحدد مفهوم المشهد الصناعي.

مهمة المترجم

المؤلفون. أحمد ، س. دراسة المشهد الثقافي لمشهد التعدين ما بعد الصناعي بوادي كينتا ، ماليزيا.

الندوب الصناعية: مناظر طبيعية دمرها التصنيع

يقترح علماء النفس أن هذا الموت المعرفي ربما تم إلقاؤه في فجر العصر الصناعي. الأشخاص الذين يعيشون في المناطق الصناعية السابقة في إنجلترا وويلز هم أكثر ميلًا للمشاعر السلبية مثل القلق والحالات المزاجية الاكتئابية ، وأكثر اندفاعًا وأكثر عرضة للمعاناة مع التخطيط والتحفيز الذاتي ، وفقًا لدراسة جديدة تقريبًا ، اختبارات الشخصية. يقترح الباحثون أن هذا هو نتاج موروث من الهجرات الانتقائية أثناء التصنيع الشامل والتي تفاقمت بسبب الآثار الاجتماعية لظروف العمل والمعيشة القاسية. وجدت الدراسة أيضًا انخفاضًا ملحوظًا في الرضا عن الحياة في هذه المناطق.

Toggle navigation معهد الجامعة الأوروبية.

يبدأ المشهد الصناعي المجفف في حفرة مفتوحة ضخمة ، مليئة بالمياه الحمضية ذات الدم الأحمر ، والتي تُترك دون معالجة عندما أغلق المنجم في s. توجد بقايا صناعية بالقرب من الحفرة ، خليط من الحديد والأنقاض: محطات عمل قديمة ، ومسارات سكك حديدية صدئة ، ومحطات تخزين ، ومنشآت بدائية لمعالجة الخامات. ومع ذلك ، وبسبب استمرار كل من رأس المال الحديث وبيئات ما بعد الصناعة المرنة ، لا تزال هناك علامات على الحياة. الكتابة عن تراث المناجم المهجورة في الشمال الكندي ، طور Arn Keeling و John Sandlos مفهوم مناجم الزومبي لوصف إمكانات الإنعاش للمناظر الطبيعية للتعدين التي يُفترض أنها ميتة. تُمنح مناجم الزومبي هذه حياة جديدة في جميع أنحاء العالم ، حيث يمكن لرأس المال أن يجد استخدامات جديدة للمناظر الطبيعية للتعدين وحيث تستمر الآثار البيئية للتعدين.

يعتبر التراث الصناعي جديدًا نسبيًا ضمن دراسات التاريخ والذاكرة ، ومن المحتمل أن يكون هذا عملاً رئيسياً بداخله. سيكون لهذا الكتاب صدى مع الارتفاع الأخير في الاهتمام بالسياسة والمعنى وجماليات المباني الحضرية ما بعد الصناعية أ. لا يقتصر دور العاصفة على مجرد التنظير حول هذا الموضوع ، ولكنه يتعمق في أمثلة رائعة تتراوح من مشاريع التجديد الحضري إلى حفر التعدين إلى محطات الطاقة النووية.


شاهد الفيديو: تسونامي اندونيسا لقطات مرعبة ومخيفة +18TSUNAMI - INDONESIA (يوليو 2022).


تعليقات:

  1. Efren

    انت لست على حق. يمكنني إثبات ذلك. اكتب لي في PM ، وسوف نتعامل معها.

  2. Jomo

    وظيفة موثوقة :)



اكتب رسالة